Tu n’as jamais vraiment dessiné, tu veux faire du manga, et tu ne sais pas par quoi commencer. Voilà le plan que je donnerais à quelqu’un qui s’assoit devant sa première feuille : quatre semaines, quatre gestes, et rien d’autre. Pas de matériel à acheter, pas de style à choisir. Ce qu’il faut accepter tout … Lire la suite

Tu dessines une main, puis tu essaies de glisser une tasse entre les doigts. Ça ne marche jamais. Une main qui tient quelque chose se construit dans l’autre sens : l’objet d’abord. L’ordre qui change tout L’objet, en perspective. Boîte, cylindre, sphère, poignée, tasse, livre, arme. La paume : un bloc trapézoïdal avec une épaisseur … Lire la suite

Ton personnage a un torse en planche : deux contours verticaux parallèles, du cou jusqu’aux hanches. Ce n’est pas un problème de muscles, c’est un problème de nombre de volumes. Un torse n’en a pas un. Il en a deux, et c’est leur décalage qui fait la pose. Deux masses, et une taille qui les … Lire la suite

Tu ajoutes des ombres pour donner du volume, et le visage devient plat. Presque toujours la même cause : tu as ombré des éléments — un peu sous le nez, un peu sous la frange, un peu sur la joue — au lieu de poser une seule masse cohérente venant d’une seule lumière. Commence par … Lire la suite

Il y a une erreur de kimono qui saute aux yeux d’un lecteur japonais et que presque aucun débutant occidental ne connaît : le sens du croisement. Le pan gauche du porteur passe au-dessus du droit. L’inverse, c’est l’habillement des morts. Un kimono n’est pas une robe Tout le reste découle de là. Un vêtement … Lire la suite

Le col marin, presque tout le monde le dessine comme un V peint sur la poitrine. C’est l’erreur qui rend un uniforme plat : ce col n’est pas un motif sur un torse, c’est une petite cape posée sur les épaules et le haut du dos. Le col est une pièce, pas un dessin Construis-le … Lire la suite

Ta pose est anatomiquement correcte et elle ne raconte rien. C’est presque toujours le même diagnostic : tu as commencé par le contour. Une pose vivante se trace dans l’autre sens — l’énergie d’abord, le corps ensuite. La ligne d’action, c’est l’intention avant le corps C’est une ligne imaginaire, souvent courbe, qui résume ce que … Lire la suite

Tu poses une trame sur la peau, une sur le mur, une sur le pull, une sur le ciel — et ta page devient un brouillard gris où l’œil ne se pose nulle part. Le test est brutal : si tu ne peux pas dire à quoi sert une trame, retire-la. Une trame n’est pas … Lire la suite

Tu encres, tu noircis chaque pli, chaque mèche, chaque petite ombre — et ta page reste molle. Le noir n’est pas une accumulation de marques. C’est une forme, et elle se décide avant d’encrer quoi que ce soit. Trois valeurs, trois missions Une planche en noir et blanc ne connaît que trois valeurs, et chacune … Lire la suite

Ton décor est juste, ton personnage est juste, et pourtant il a l’air collé dessus. Le problème n’est presque jamais la perspective du décor : c’est que le personnage n’a pas été inscrit dans la grille du sol. Il a été posé par-dessus. La ligne d’horizon, c’est la hauteur des yeux de la caméra Première … Lire la suite