L'atelier où l'on corrige vraiment
Le savoir se dessine au quotidien
Chaque planche publiee ici part d'un blocage precis : une main qui ne tient pas, un visage qui se deforme en tournant, une page qu'on ne sait pas decouper. On nomme le defaut, on donne l'exercice, et on recommence.
On te dira « prends une Zebra G, c’est la plume manga ». C’est un mauvais conseil donné sincèrement. Ces trois plumes ne se choisissent pas par le rendu : elles se choisissent par le poids de ta main. Trois G-pen, même porte-plume, même encre, même papier. La différence tient entièrement dans ce qu’elles font … Lire la suite
Tu changes de plume, tu changes d’encre, et ton trait bave toujours. Neuf fois sur dix, le fautif n’est ni la plume ni l’encre : c’est la feuille. Le papier décide avant l’outil. J’ai fait passer le même test à trois familles de papier, avec la même plume et la même encre. Voilà ce qui … Lire la suite
Tu réduis ton personnage en chibi et il devient méconnaissable. Grosse tête, petit corps, tout est là — et pourtant ce n’est plus lui. La raison tient en une phrase : tu as réduit le détail et l’identité, alors qu’il ne fallait réduire que le détail. Le chibi n’est pas un dessin raté, c’est une … Lire la suite
Tu dessines un personnage debout, et il a l’air posé sur le sol comme un autocollant. Le problème n’est presque jamais dans la jambe : c’est que le pied a été dessiné comme un petit triangle plat, alors que c’est lui qui porte tout le poids. Un pied est un bloc en coin, pas un … Lire la suite
Deux grosses coulées symétriques, des yeux énormes, une bouche ouverte. C’est le réflexe, et c’est exactement ce qui empêche le lecteur d’être touché. Les larmes ne sont pas l’émotion : elles en sont la conséquence. Commence par l’effort de ne pas pleurer C’est le retournement à comprendre. Ce qui émeut, ce n’est pas le flot … Lire la suite
Tu veux dessiner un personnage en colère, tu lui mets des sourcils en V, et il a juste l’air concentré. Le problème n’est pas le sourcil : c’est que le reste du visage n’a pas suivi. Une expression, c’est une cohérence L’émotion ne tient jamais dans un seul détail. Elle naît de l’accord entre quatre … Lire la suite
Ton personnage de face tient très bien. Tu le tournes d’un quart, et le crâne se déforme, l’œil du fond devient énorme, la mâchoire flotte. Ce n’est pas ton trait qui lâche : c’est que la tête n’a jamais été un volume. Une tête n’est pas un ovale L’erreur de départ est presque toujours la … Lire la suite
Tu tapes une description, tu obtiens un personnage manga très propre en quinze secondes, et tu te demandes à quoi sert encore d’apprendre à dessiner. Réponse honnête : à tout ce que l’image ne contient pas. Cet article n’est ni un plaidoyer ni un réquisitoire. C’est un état des lieux : ce que ces outils … Lire la suite
Une réédition sort, tu la feuillettes, tu te dis que c’est beau, et tu refermes. Dommage : ces pages sont le meilleur manuel de trait qui existe, à condition de savoir quoi y regarder. On ne va pas parler de scénario ni de nostalgie. On prend trois auteurs qu’on retrouve en librairie toute l’année, et … Lire la suite
Tu encres encore au feutre sur du papier, et tu te demandes quel logiciel prendre. La vraie question n’est pas lequel est le meilleur : c’est lequel ne te fera pas perdre six mois à apprendre une interface au lieu de dessiner. Je ne vais pas te dire que j’ai passé un an sur chacun. … Lire la suite
