L'atelier où l'on corrige vraiment
Le savoir se dessine au quotidien
Chaque planche publiee ici part d'un blocage precis : une main qui ne tient pas, un visage qui se deforme en tournant, une page qu'on ne sait pas decouper. On nomme le defaut, on donne l'exercice, et on recommence.
Il y a une erreur de kimono qui saute aux yeux d’un lecteur japonais et que presque aucun débutant occidental ne connaît : le sens du croisement. Le pan gauche du porteur passe au-dessus du droit. L’inverse, c’est l’habillement des morts. Un kimono n’est pas une robe Tout le reste découle de là. Un vêtement … Lire la suite
Le col marin, presque tout le monde le dessine comme un V peint sur la poitrine. C’est l’erreur qui rend un uniforme plat : ce col n’est pas un motif sur un torse, c’est une petite cape posée sur les épaules et le haut du dos. Le col est une pièce, pas un dessin Construis-le … Lire la suite
Ta pose est anatomiquement correcte et elle ne raconte rien. C’est presque toujours le même diagnostic : tu as commencé par le contour. Une pose vivante se trace dans l’autre sens — l’énergie d’abord, le corps ensuite. La ligne d’action, c’est l’intention avant le corps C’est une ligne imaginaire, souvent courbe, qui résume ce que … Lire la suite
Tu finis ta case, tu es content, et tu cherches où caser les bulles. C’est déjà perdu : il ne reste que les mauvais emplacements, et le texte va recouvrir l’œil, la main ou le geste qui racontait la scène. Les bulles se placent avant les personnages. Le sens de lecture décide de tout Dans … Lire la suite
Tu poses une trame sur la peau, une sur le mur, une sur le pull, une sur le ciel — et ta page devient un brouillard gris où l’œil ne se pose nulle part. Le test est brutal : si tu ne peux pas dire à quoi sert une trame, retire-la. Une trame n’est pas … Lire la suite
Tu encres, tu noircis chaque pli, chaque mèche, chaque petite ombre — et ta page reste molle. Le noir n’est pas une accumulation de marques. C’est une forme, et elle se décide avant d’encrer quoi que ce soit. Trois valeurs, trois missions Une planche en noir et blanc ne connaît que trois valeurs, et chacune … Lire la suite
Tu abandonnes ta planche parce que dessiner un décor dans chaque case est insupportable. Bonne nouvelle : personne ne fait ça. Pas même les séries dont tu admires les fonds. La vraie compétence, ce n’est pas de tout dessiner — c’est de savoir quelles cases le méritent. Une case dit une chose, et une seule … Lire la suite
Ton décor est juste, ton personnage est juste, et pourtant il a l’air collé dessus. Le problème n’est presque jamais la perspective du décor : c’est que le personnage n’a pas été inscrit dans la grille du sol. Il a été posé par-dessus. La ligne d’horizon, c’est la hauteur des yeux de la caméra Première … Lire la suite
Le marché japonais publie beaucoup plus de livres de fabrication que le marché français. Le problème n’est pas de les trouver : c’est de savoir, devant une fiche produit que tu ne peux pas lire, si tu achètes un dossier de production ou un album de couvertures. Six mots suffisent à trancher. Tu n’as pas … Lire la suite
Tu achètes un artbook à trente-cinq euros, tu le feuilletes deux soirs, tu le ranges. Il ne t’a rien appris. Ce n’est pas que les artbooks sont inutiles : c’est que la quasi-totalité d’entre eux ne montrent que le résultat, et qu’un résultat n’enseigne rien. Ce qui fait progresser, c’est un livre qui montre plusieurs … Lire la suite
